汪昱庭（1872～1951)：号子夷，上海琵琶派的创始人， 原籍安徽休宁。1885年到上海谋生，后定居上海。
汪昱庭幼好绘画、音律，其画有板桥法，而音律尤佳。1900年在上海向邻居王惠生学琵琶，并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏，后师从李芳园、倪清泉、陈子敬等名家，兼收并蓄，逐渐形成自已独特的风格。
1920年大同乐会邀请汪昱庭教授琵琶，随后一些国乐社团纷纷请他担任琵琶教师，名声大振，从而创造了近代重要的琵琶流派－－汪派
汪氏把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝，后来的琵琶名家，多数出自汪门，如李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午嘉、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等。
汪氏对于琵琶的主要贡献有：
在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“龙眼”、“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。
在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。
他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《春江花月夜》最初就是以他的版本为基础改编的。
在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。
另外，他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是汪派的特有曲目。
汪氏的传谱，经中央音乐学院收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。 |
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